I just want to see you

When you're all alone

I just want to catch you if I can

I just want to be there

When the morning light explodes

On your face it radiates

I can't escape

I love you till the end

I just want to tell you nothing

You don't want to hear

All I want is for you to say

Why don't you just take me

Where I've never been before

I know you want to hear me

Catch my breath

I love you till the end

I just want to be there

When were caught in the rain

I just want to see you laugh not cry

I just want to feel you

When the night puts on its cloak

Im lost for words don't tell me

All I can say

I love you till the end

如果半夜三更您的孩子因为牙齿疼痛而醒来并哭闹不止，您怎样处理才会让孩子的疼痛缓解？

民间的小验方

1、牙痛的时候可以切一小片生姜咬在痛处，必要的时候可以重复使用。（试过，很管用！）

2、牙髓炎、牙周炎、牙痛：将大蒜捣烂，温热后，外敷疼处。（也有效！）

3、把味精与温开水按1：50的比例化开后，口含味精溶液一会儿再吐掉。这样连续几次，坚持两天后牙痛就会消失。（以下的都没试过。）

4.取白胡椒10克研成末，加白酒调成糊状，分4次放入牙洞内。

5.取蜂房适量，加纯酒精适量，点火燃烧，待蜂房烧成黑灰时，用手指蘸灰涂于患牙，一般4～5分钟可止痛。

6.取生猪油、新棉花各少许，用棉花裹猪油烤热，咬在牙痛处片刻，1次1换，反复数次。

7.取六神丸1～2粒，碾碎置于患齿牙龈上5～10钟，每天1次，一般不超过3次。

8.取白酒100克放入杯中，再加食盐10克，搅拌，等食盐溶化后烧开。含上一口在疼痛的地方（不要咽下去），牙痛会立即止住。

深夜无眠中看到乱世佳人的上半部,熬了几天终于看成下半部.

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横亘古今的爱情－－【乱世佳人】(gone with the wind)

米新磊 发布于：2005-07-23 14:39

       横亘古今的爱情－《乱世佳人》

文：米新磊

“有一种感情叫做爱情，横亘了时间，超越了空间，也跨越了俗世间的种种阻隔；有一种意志叫做坚强，承受了岁月，洗练了沧桑，亦抛却了陈腐的累累束缚；有一种心态叫做从容，化淡了苦痛，抚清了酸涩，只留下一颦一笑间的云淡风轻……”

有人说爱情是永恒的话题，不管什么时候谈起都保持着它最初丰韵的颜色。所以爱情永远是人们谈论的经久不衰的话题，爱情题材的文艺作品在人们心中留下的印记就会深刻的多。

《gone with the wind》（飘）是这样一部作品，不论何时谈起爱情人们都会先想起它。但它又不仅限于此，它所涵盖的主题要远比爱情宽广的多。这才是它长盛不衰的原因，它是一部史诗，把对一个民族的思考，把美国内战时期的南北的对抗，把尊严和人性，穿插在一段爱情的纠葛之中，让人看完之后不禁唏嘘不已，但同时也可以感到它内在的厚实的文化底蕴。

一部拥有神话一样地位的作品，从一个叫斯嘉丽的年轻的女孩的心路历程向我们娓娓道来。

有人称这部小说是中国女人必看的一本书，恐怕说的意思是让被几千年的封建礼教压迫的中国女性去看看一个女权主义的典型，是如此为争取自己的生活和自己的梦想而奋斗的吧！

对，斯嘉丽从小便如此，她的性格里充盈的父亲一辈的南方的种植园主的那种大气和粗犷，她好像并没有遗传自己的母亲一点性格――一个典型的矜持的为家族操劳一生的女性。而在美国的那个时代，一个女人如果缺少了这些，就会被视为一个不合格的人，一个叛逆的人，一个为礼教不能容的人。但是，斯嘉丽恰恰如此。

她是一个异数，她的性格决定了她不会默默无闻，不会像其他的女性一样过完平凡的一生。所以她在失去家园的片刻绝望后没有一蹶不振，而是对天发誓一定要度过难关。在失去了母亲，失去了父亲，失去了伺候他们的奴隶，她最终还是凭着自己的那股不肯低头的倔劲爬了起来，走到了社会的上层，得到了最初的金钱和地位。但同样的，由于在别人看开她过于锋芒毕露的性格，她所经历的艰难也是无法其他人无法想象的，无论是她的事业，还是她的爱情。

她的内心不能容忍一丝怀疑，她不能去刻意的掩饰内心任何真实的想法，因为那对她意味着莫大的痛苦。正是由于这一点，从她确信自己爱上了艾希礼之后，不管周遭出现了如何的困扰，不管他们隔了多远的距离，即使他已经娶她人为妻，她甚至都不曾想过就此妥协和放弃。这在她看来是背弃了自己，背弃了自己活着的理由。这是怎样的一种性格呢?这让我深思，即使以现在的眼光来看，她的坚持了绝决仍会让大多数人汗颜，能够坚持自己内心的东西而不受外界的影响是件太难的事情，更多的人会在忙忙碌碌和昏昏噩噩中渐渐的迷失了最初的自我，甚至不会发觉。但是对于感情来说，这种绝决却不一定会带来最终的幸福，如果一味的勉强冲撞带来的伤寒就不会只是对于自己的了。斯嘉丽始终没有这个道理，她倔强的性格也不会想到这个高度，所以当她最终大彻大悟发现自己最爱的人其实就是一直陪在自己身边的丈夫瑞德的时候，一切已经无法挽回了。由于她的不肯妥协和顽固的坚持，他们之间的裂痕已经无法弥补。

瑞德，这个幽默，聪明，带点叛逆和愤世嫉俗的男人和斯嘉丽有着太多相似之处。正因为如此，他一直深爱着她。他爱她的与众不同，她的天真和她的叛逆。这些在旁人看来疯疯癫癫的性格在他看来简直可爱至极。他什么时候都显得那么的运筹帷幄，好像一切都可以在他的掌控之下，唯一让他担心的，就是斯嘉丽最心底里想着的那个人，他无法去强制把她的心扭转向自己，尤其对于这样真实的一个女子。所以即使他们已经结婚了，但他仍然觉得没有真正拥有她，他能做的，只有用加倍的物质和精神呵护对她好，希望她能够最终回心转意。

结果让他绝望，当他最终选择离去的时候我甚至丝毫不感到奇怪，只是可惜斯嘉丽觉悟的太迟了。他和她其实是完全相同的一类人，斯嘉丽不能欺骗自己心里的感受，难道他就可以忍受吗？拥有了自己深爱的人，却无法抓住她的心。与其承受这种折磨，他宁可选择不顾一切的离开，这同样是一种绝决，一种不能忍受一丝感情上瑕疵的绝决。

本来可以幸福拥有彼此的两个人，却最终还是各分东西。正因为皆大欢喜的圆满总是人们期待的童话结尾，所以悲剧也总是让人唏嘘不已。但这个悲剧却让我们思考了更多的东西，看似只差了一步就能圆满的故事，其实早注定了悲剧。他们共同拥有的那种苛求完美的性格让他们看到了彼此太多的不完美，这样的积聚是无声无息的，但结果却是无法避免的。

这也正好印证了题目，看这本书之前我一直不明白“飘”到底为何意。看完之后突然灵光一闪的清晰了起来，其实如果《gone with the wind》直译作“随风逝去”的话会更好理解。

这里面有两层含义，斯嘉丽和瑞德的感情因为那些波折和中间的太多伤害最终像风一样逝去了，这是无法挽回的，即使倔强的她每次都会在绝望的时候安慰自己：我现在不去想它，明天再说。但明天真的就会有希望了吗？风明天会吹到何处呢？

第二层含义就涉及到小说的大背景了，作者不光光满足于一个爱情故事的挖掘，她把它升华到了民族的高度。美国内战，最终以北方获胜而告终。大多数文艺作品都会站在北方的角度和历史的高度来弘扬一统之后种种好处和北方军队的英勇和善战。《飘》令人称道的是，它自始至终关注的，是南方种植园的民族的兴衰，它让人们换了一个角度来看待一些看似显而易见的事实。最终的融合确实是大的趋势，强势吞并弱势也是历史的必然规律，可人们却忽视了这期间南方的人们的抗争，他们失去家园的痛苦，他们从最初的与北方的完全对立到最后渐渐的和北方的合作。这是一个民族的转变，是一种生活方式的转变，一种文化和另一种文化的碰撞乃至融合。在转变的过程中，那些曾经的田园生活，那些曾经的桀骜不驯，那些纯朴的粗犷的文化氛围，已经慢慢的消失殆尽，像阵风一样，飘散在历史滚滚向前的洪流中，不留一丝痕迹。

爱情与战争，退缩与奋进，坚持与放弃，融合与抗争。纵横交错的脉络确实让人有种恍如隔世的错觉，这是一种厚实的沧桑和一种中立的慨叹。古人说：读史使人明智。这部史诗级的作品让我们在失望和希望之中反复，在梦想和现实之间徘徊。

当然，在茫然无错的时候，不要忘了给自己信心。

毕竟，tomorrow is another day!

2005．5．29

谈谈斯佳丽

carrier 发布于：2006-12-27 18:12

    对斯佳丽的喜爱，最重要的原因是她有很多的缺点，这些缺点中又有很多又是我也有的，用代入法解释，我喜欢斯佳丽，是因为她真实，真实鲜活，我没有她那样的生活，但是我有过她那样的心境。

   斯佳丽的坚强与勇敢，是我最喜爱她的地方。如同她父亲说的，她骨子里流的血注定了对塔拉这片红土的依恋，为了她的庄园，已经被掠夺殆尽的庄园，她的黑妈妈，她的妹妹，她的儿子，她的情敌和没有奶喝的婴儿，她可以牺牲自己的幸福，为了那几百美元，在众人唾骂之下嫁给一个不爱的男人——这男人还是妹妹的未婚夫，为了重建家园，她公然地做生意，倒钱，出头露面……她是一个不折不扣的奸诈狡猾之徒，不过我佩服这个女人的勇气，一个吃好穿好不知钱为何物的小姐，面对如此巨大的变化，她小小的身躯能够站起来，能够把一切都扛下来，不顾世俗的看法和目光，只做自己认为是该做的事情。

    斯佳丽对阿希礼的爱，是支撑她一直努力下去的动力，虽然这个动力起初的方向就是错的，谁没有错过？谁没有年轻过？谁又没有幻想过？而且又是阿希礼这样的绅士，浪漫主义者，与南方种植园里直率粗俗的小伙们完全不一样的高雅，爱的时候，怎么又能知道适合还是不适合？斯佳丽爱得执着，爱得反叛，甚至赌气嫁给了枚兰的弟弟，直到故事的最后，枚兰去世时，她担心的也只是阿希礼，其他人在她眼里视若无物。我不知道斯佳丽有没有想过，她这一生对阿希礼的付出是不是值得的，但是我对她的理解就是，她压根就没有想过那么多，她根本不是会想那么多的人，她是一个行动派。

    如果她愿意想想，也就不会失去瑞特了。我不知道能不能归结为一见钟情，瑞特偷听到斯佳丽和阿希礼的对话那一刻，就爱上了这个自信又狂妄的女孩，就知道了他们是一路人；当他们在义卖会上领舞时，那个画面实在是太契合了，他们的拥吻，也太契合了，他们都是不被周遭尊重的人，都是投机商和为钱是举的人物，他们又都是善良的人，不露声色的做着一些牺牲，他们的灵魂是天生彼此契合的，只不过斯佳丽眼里只有阿希礼，她偶尔看看瑞特，也只是为了征服和利用。

    因为如此，斯佳丽又显得太可恶了，她连真心爱她的人都可以拿来利用，这种人物在小说里都是大反派的角色。不过，这样的可恶更多的却是一种同情，对瑞特的同情，这个高傲自负的男人用他的包容心宽恕了斯佳丽一切的错误和缺点，但是他却不肯用过多的言行来证明他对斯佳丽的爱，更多的是惩罚，是半路抛弃；对斯佳丽的同情，她一直在迷雾之中看不清前方，一直执着于对阿希礼的痴迷，而瑞特这个自负的男人一定要让斯佳丽自己找到方向，不肯拉她一把，斯佳丽也不肯让自己的脆弱展现在这个总是丢下她的男人面前，于是他们一次次相聚，结婚，生子，却又因为一次次的误会，最终导致绝望地分离。

    于是，斯佳丽还须得勇敢坚强地活下去，虽然清醒得太晚了，但是一切都还来得及，瑞特是不会永远地离开她的，因为他的离去，是因为害怕斯佳丽主动提出离婚，害怕枚兰的去世阿希礼和斯佳丽就可以名正言顺地在一起，他不愿意听斯佳丽的一切解释，他害怕绝望。这说明他还是深爱她的，才会有了如此多的相互折磨。在瑞特离开家之后，斯佳丽对自己说：

    我明天回塔拉再去想吧。那时我就经受得住一切了。明天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是新的一天了。

    这就是斯佳丽，她的体内有太多令人不可置信的力量，她是如此吸引周遭的注意，她还有很多很多的问题，她还是一个孩子，她还在为成长付出代价，她活在我们周遭，活在人们的心底。

    我的生命里，也曾经有过错误，有过失败，有过放弃，有过执着，有过任性妄为，有过后悔挽回……时光飞逝，青春不再，朋友离间，恋人远离……曾经发生过的一切都好象被风吹走一样，再难觅踪迹，但是，after all,tomorrow is another day。

    本该如此乐观，如此自信。

简介

郝思嘉是塔拉庄园的千金小姐她爱上了另一庄园主的儿子艾希利，但艾希利却选择了郝思嘉的表妹－－ 温柔善良的韩媚兰为终身伴侣。郝思嘉出于妒恨，抢先嫁给了韩媚兰的弟弟查尔斯。不久，美国南北战争爆发了。查尔斯很快就在战争中死去了。郝思嘉成了寡妇，但她内心却一直热恋着艾希利。在一次聚会上，郝思嘉和风度翩翩的商人白瑞德相识。由于一心只想着追求艾希利，所以她拒绝了白瑞德的追求。 战火将至使亚特兰大危在旦夕。郝思嘉在白瑞德的帮助下，驾驶着马车在遍地大火的城中飞驰，奇迹般地逃出了火海。不久，战争结束了。生活依然困苦。北方来的统治者要庄园主 缴纳重税，郝思嘉在绝望中去亚特兰大城找白瑞德借钱，但得知他 已被关进监狱。归来的途中，郝思嘉遇上了本来要迎娶她妹妹的暴 发户弗兰克，为了要重振破产的家业，她骗取弗兰克和自己结了婚。思嘉在弗兰克经营的木材厂非法雇用囚犯，并和北方来的商 人大做生意。此时，白瑞德因用钱贿赂而恢复了自由。两人偶然碰 面，再次展开爱恨交织的关系。

           影评

<乱世佳人>这部根据玛格丽特·米切尔的畅销小说《飘》改编的影片，从筹拍到完成，历时三年，耗资四百万美元。制片人大卫·塞尔兹尼克先后动用了十八位编剧，最后由西德尼·霍华德改编成电影剧本。塞尔兹尼克除了参与编写剧本，并精心选择了包括导演和演员在内的一批第一流电影艺术家参与摄制。仅女主角郝思嘉就有几百名候选人。

该片以战乱纷争的乱世为影片中主人公郝思佳的爱情纠葛和人生遭遇为主线宏大壮丽的背景，它既是一部人类美好的爱情绝唱，又是一部反映当时政治、经济、道德等诸多方面的历史画卷。

影片中郝思嘉有过三次婚姻,但都以失败告终.郝思嘉的爱常常是错位的，她一直认为自己深爱的是艾希利，因而她对白瑞德始终表现出一种发自内心的抗拒。但她一生所钟情的，只不过是自己心造的幻影罢了。影片结尾，她才开始明白，瑞德才是她的真爱，才是与她心有灵犀的爱人，她苦苦追求冥想着爱情，殊不知一生的真爱一直就在身边。待到蓦然回首，幡然醒悟时，伊人已去。

"明天又是新的一天"这是郝思嘉留给人一句令人回味的话,这句话就总结了她对生活对爱情的态度了,是的一切都会过去,我们相信她一定能重新属于自己的真爱。

这部影片是美国电影史上影响最大的影片之一,是好莱坞电影黄金时期的巅峰之作. 这部巨片长达三小时四十五分。该片前半部如同一首史诗，在亚特兰大城交战、逃难、枪杀、大火等场面规模宏伟，色彩雄浑；后半部则是一出令人悲恸的心理剧。全片制作严谨，气魄傲人，剧情发展紧凑而荡气回肠，该片在1939年第十二届在奥斯卡颁奖晚会上，取得了压倒性的空前胜利，共获得八项大奖,堪称好莱坞的一部经久不衰的经典爱情影片，在1939年问世至今仍受到世界各国观众的欢迎,

作为好莱坞历史上最重要的经典影片之一的乱世佳人的原底片被安置在一只金罐里，成为电影史上的一件珍贵文物。

永恒的经典 —— 《乱世佳人》

前几天在家看了电影频道播放的《乱世佳人》，这是至今为止我最喜欢的一部电影。于是从晚上10点一直到凌晨2点多，我都沉浸在这部爱情史诗片里，虽然已经看过无数次，可我还是落泪了。荡气回肠的故事情节、男女主角们精湛的演技、还有在那个年代堪称唯美的画面等等，都让我感到无比的震撼。

故事向我们讲述了一个南方庄园小姐斯佳丽，爱上了另一个庄园主人阿希礼，可在向他表白时遭遇拒绝，阿希礼选择了和玫兰妮结婚。但斯佳丽的这一举动却吸引了富有的投机商瑞特，从此爱上了她。而南北战争的爆发，也让斯佳丽从娇纵霸道的小姐蜕变成一个担负重建家园责任的时代女性，可影片的结局却让她失去了瑞特对她的爱。

电影里最吸引我的就是漂亮的斯佳丽，虽然她有点任性、有点叛逆、还有一点自私，但这并不影响我对她的喜爱。正是她的这些缺点，让我感到她是那么的真实存在于生活中，而在她的身上更有一种震撼人心的魅力。在那个动荡的年代，她肩负了不该是她那个年纪该有的责任。为了遵守对阿希礼的承诺，她尽心尽力的照顾玫兰妮；为了保住自己的庄园，她不惜背负骂名抢了妹妹的未婚夫；为了在生意上能赚更多的钱，她不择手段以至引起人们的非议，并间接害死了自己的丈夫。在生存方面斯佳丽很成功，不管生活环境如何的恶劣和艰难，她永远不会向命运屈服，总能凭着自己顽强的毅力和永不服输的精神战胜一切，这是我最佩服她的地方。可在感情方面坦白说她很失败，这或许是她对爱情太过执着，总是在追逐着自己虚幻的爱情梦想而忽略掉了身边的幸福。

但对于瑞特这个角色，我不知道该怎么评价他，虽然是一位成功的商人，可在处理感情上我却觉得他不够成功。瑞特是爱斯佳丽的，在他第一眼见到斯佳丽的时候就爱上她了。可是瑞特明白斯佳丽对于自己不爱的人，只会把对方的感情当作消遣，这是他不能接受的。所以瑞特只能尽自己的努力去保护她、帮助她、让她快乐，等待她爱上自己。直到看见再一次成了寡妇的斯佳丽，让瑞特明白自己不能再等了，他想为自己的幸福做一次赌注，他希望通过婚姻能让斯佳丽爱上他，于是他向她求婚了。可婚后的生活让瑞特失望了，就算他对斯佳丽付出了全部的爱，也没能让他们的婚姻走出阿希礼的阴影。

正如瑞特说的一样，他和斯佳丽是同一种人，都有着高傲的自尊和太过于保护自己的内心。就是这种类似的性格，导致他们总爱说一些伤害彼此的同时也伤害了自己的话。斯佳丽的流产让瑞特几乎崩溃，在他和玫兰妮那段让我落泪的谈话中，我知道他依然是深爱着斯佳丽的，可他却以为斯佳丽会恨他，所以他不敢也没有勇气去她身边陪着她。而此时的斯佳丽明白自己是需要瑞特的，她喊了他的名字可惜没有人听到，于是她也错认为瑞特不要她了，不再爱她了。每次看到这里，我总是为他们感到心痛，明明是相爱的两个人，却为了爱而相互追逐，相互逃避，以至于相互错过。

直到女儿邦妮的坠马身亡，让瑞特的心彻底死去。可斯佳丽却是在玫兰妮死后，才明白自己真正爱着的人是瑞特，对于阿希礼只是一个儿时虚幻的梦。一切已经太晚了，不管她怎么请求和挽留，伤心绝望的瑞特还是选择了离开。好在斯佳丽是个坚强的人，她相信塔拉的红土会给她力量，她会想办法找回瑞特那颗爱她的心。看着斯佳丽站在黄昏中坚定的背影，听到她乐观自强的心声“明天又是新的一天”，我知道她会成功的。

影片里除了斯佳丽，还有一个角色也是让我记忆深刻的，那就是玫兰妮，那个年代具备一切传统美德的淑女代表。虽然斯佳丽总是喜欢嘲笑她的性格，可玫兰妮看似柔弱的外表下却也有坚强的一面。为了帮助斯佳丽保护家里的财产，当斯佳丽举起手枪对着来抢劫的北方佬同时，玫兰妮也毫不犹豫的拿起了军刀，她这个勇敢的举动让我深深的折服。玫兰妮太善良了总是为别人着想，为了筹军饷她捐献了自己的结婚戒指；在自己都为生计发愁的日子，她却好心收留那些流离失所的伤兵；她自始至终都是斯佳丽的支持者，从不理会斯佳丽和阿希礼的流言蜚语，也不允许任何人在她面前说斯佳丽的坏话。瑞特曾经说过，玫兰妮是他见过的最完美的女性，所以对于她在影片中的结局，让我感伤不已。

提到玫兰妮那就不得不说说阿希礼，他拥有足够的智慧，却不懂得生存之道；他不爱斯佳丽，却不懂得拒绝她的爱；他说过要照顾玫兰妮，却没有这个能力。无论是在事业和感情上，阿希礼都是一个失败者，所以我不喜欢这个角色。但有时仔细想想，他也是可悲的，虽说他和玫兰妮接受的文化教育相同，可根深蒂固的绅士思想让他相比玫兰妮，缺少了一份面对世俗的勇气，这也是他悲剧一生的致命伤。

好看的电影总能带给我们永久的回味，《乱世佳人》这部被称为上世纪最具传奇色彩和影响力的影片，在感动美国人的同时也感动了全世界。影片里的角色总能让现实生活中的我们找到一点属于自己的影子，也许这就是它永恒的魅力所在吧。虽然直到今天《乱世佳人》里很多演员都已经离我们而去，可他们的艺术形象在我心中永远都是不朽的经典。

水彩画顾名思义，就是以水为媒介调和颜料完成的绘画作品。

就其本身而言具有两个基本特征：一是画面大多具有通透的视觉感觉；二是绘画过程中水的流动性。由此造成了水彩画不同于其他画种的外表风貌和创作技法的区别。颜料的透明性使水彩画产生一种明澈的表面效果，而水的流动性会生成淋漓酣畅、自然洒脱的意趣。

　　人类著书并为书作插图的历史已有三千五百年了。最初，人们在埃及尼罗河沿岸发现了一种叫做纸莎草(Papyrus)的纤维质植物，取其茎皮，可以制成卷轴，用来写字作画，做成关于科学、历史、巫术及宗教的书卷。这种卷轴的另一重要用途是陪葬，伴随死者抵达另一个世界，上面的文字帮助他们向冥神奥西里斯解释他们一生的作为。卷上的画像以后被称为细密画，都是用透明的颜色画成的。土黄色、赭色取之于泥土；红色取自朱砂类的矿物；石青为蓝，石绿为绿，土黄为黄，虫胶为橙；黑色以柳木炭制作，白色则用白垩。这些色料都用阿拉伯树胶(Gum arabic)加蛋白调和，用水稀释后使用。简而言之，这就是水彩。

一千年以后，大约公元前170年左右，帕加马国王欧墨尼斯二世率先使用羊皮纸。以羊皮经石灰处理，剪去羊毛，再用浮石软化，便成了这种新的书写材料。把这些羊皮订成小册子，称为手抄本，再合订成册，使成为留传后世的羊皮典籍。此后，手稿一直使用羊皮纸。

到公元九世纪，无论在希腊、罗马、叙利亚还是拜占庭，大多数细密画都是用水彩与铅白混合制成的一种不透明的水彩来画的。而此时正值查理曼大帝的卡洛林王朝。查理曼大帝十分重视手稿创作，他召集了许多交替使用透明和不透明水彩的大画家。这种混合使用一直延续到中世纪后期乃至文艺复兴时期，当时已普遍将水彩应用于细密画中。事实上，这些就是水彩画的雏型。

　　水彩画的范畴可以推展到古代埃及人的画卷，波斯人富有异国情调的细密画和欧洲中世纪圣经手抄本的插图，以及我国古代的传统洛阳东郊顾人残墓中布质画幔的遗迹，更早甚至可追溯到史前时代阿尔塔米拉和拉思考(Altamira & Lascauxl)的洞穴壁画。虽然许多古代人类用颜料、树脂调和水，作为记载他们的生活琐事，传述他们社会文明的工具，但是，随著时光的荏苒，知识的累积，历经18、19世纪欧洲水彩画的兴起；尤其是英国多位水彩画家们努力所创立的丰硕成就，从此，水彩画渐近完美。到19世纪末，水彩画已经发展出完整的独自体系。就狭义的定义而言，“水彩画”是指用水彩颜料，以水为稀释媒介，在纸张上作画的绘画方式。通常有透明水彩(Transparent Watercolor)及不透明水彩(Gouache)两大领域。

随着科技的进步，新的绘画材料的生产，20世纪水彩画已不再局限于透明水彩与不透明水彩两大范畴。举凡能用水稀释作画的材料。如Gesso、压克力、透明水彩液、水彩铅笔，都包含在水彩画的领域之中。

　　水彩画在题材选择方面是十分广泛的，风景画是水彩画家们非常青睐的一种题材，大自然为我们呈现出无比丰富而生动的色彩，无论是温暖绚丽的阳光还是深沉辽阔的海洋，无论是明媚斑斓的花木还是清冷阴霾的云朵，无不唤起艺术家内心的色彩冲动和表现欲望。钟情于大自然的画家永远不知疲倦的通过风景画来表达他们的色彩世界。

　　静物也是水彩画中常见的题材，静物种类繁多，形式多样，色彩丰富，艺术家可以根据自己的意图有意安排所需要的内容和构图，从而创作出意味深长的静物画作品。

　　相比之下人物画对画家的技法熟练程度要求比较高，首先要具有很好的人物画素描基础，同时还需具备丰富的水彩画经验，因此人物题材不是初学者的最好选择。

　　有许多现当代的水彩画家选择了抽象的形式来表达他们的艺术理念，创作出了大量的优秀作品。当绘画摆脱了可视外观形象的束缚以后，它那明澈自由流畅的材料特征在抽象表现中获得了更自由的发挥。

　　建筑题材的水彩画历史悠久，出于职业性的审美爱好和需要，它们更受到建筑师们的青睐。当然也是许许多多水彩画爱好者所热衷的题材。优秀的建筑本身就是精美的艺术，它不仅以其尺度、比例、色彩、装饰以及变幻的光影效果等形象因素引起人们感观上的审美体验，而且通过形象传达着某种精神内涵。

①画笔：

　　对水彩画来说选择适用的画笔是很重要的，专用的水彩画笔大致有平头和圆头两类。大部分水彩画笔是用天然与合成材料做笔毛，也有价格昂贵的貂毛画笔，但对于一般的水彩画爱好者来说采用普通画笔就足够了，从事一般性的写生或创作需要准备大、中、小三种型号的圆头画笔，还要准备一把约三至四公分宽的板刷和一两只平头画笔。以上只是对初学者的一些建议，专业水彩画家都是根据自己的经验和兴趣去选择工具的。

②画纸：

　　画纸可以选用冷压水彩纸，水彩纸的表面颗粒有粗细之分，选择哪一种取决于艺术家的个人习惯、画面内容和画幅尺度等因素，对于初学者来说适宜的画幅尺度一般不要小于20cm*30cm也不要大于40cm*50cm，长和宽的比例则根据兴趣和题材内容而定。做画之前最好先用清水将画纸的两面全部刷湿，然后用水融胶带沿着纸张的四边把画纸粘贴在画板上，待干燥后纸面会非常平整，而且在绘画过程中纸面也不会出现太大的变形。

③颜料和调色盒：

　　颜料一般采用管装的就可以，以下是一些常用颜色：

　　红色类：深红、大红、朱红；

　　黄色类：土黄、中黄、柠檬黄；

　　蓝色类：普蓝、群青、湖蓝；

　　绿色类：翠绿、浅绿；

　　褐色类：凡戴克棕、熟褐、熟赭；

　　另外还可以准备一只培恩灰。

　　水彩画颜料种类很多，但一般绘画时不可能所有的颜色都用。实际上经常使用的颜料不过七八种，一般每个人都会有自己的作画习惯。

　　为调色便利，一般按照色彩的冷暖类别依次排列，色彩的常用排列依次为：深红、大红、朱红、橙色、土黄、中黄、柠檬黄、永固浅绿、宝石翠绿、湖蓝、群青、普蓝、培恩灰、凡戴克棕、熟褐、熟赭。

　　除使用普通调色盒以外，还可以使用其他白色的塑料盘或瓷盘调色。

④其他：

　　除上述之外，还应准备一些辅助工具，如刷笔用的水罐、带有喷雾口的小瓶或纸巾等，另外海绵也是用来清洗和修改画面的常用工具。

1、干画法和湿画法

　　干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次是干画法的特长。但干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。

①层涂：

即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。

②罩色:

实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。

③接色：

干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。

④枯笔：

笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。

　　湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。

①湿的重叠：

将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。

②湿的接色：

邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。

　　画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。

2、水分的掌握

　　水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。

①时间问题：

进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。

②空气的干湿度:

画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下，作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色的作画的速度。

③画纸的吸水程度：

要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。

　　3、“留空”的方法

　　与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法。

　　恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。空的既准确又生动，是技巧熟练的体现。在实践中反复练习，就会熟能生巧。 水彩画是艺术实践的一种手法. 由于水彩画颜料比较便宜, 使用方便, 而且色彩感觉也很理想, 所以一般人都乐于使用. 其次, 水彩画本身具有十分迷人的魅力. 它的清爽神俊, 浓淡相宜, 都具备潇洒风雅的格调. 水彩画颜色的透明性,重色彩技法, 干湿技法运用, 使画面显得水乳交融, 带着令人陶醉的特殊风韵, 对观众就像感受爽朗的清风.

作为艺术创作活动的一种形式, 水彩画是艺术情感流露的语言中的一种. 画面中水的渗化作用, 流动的性质, 以及随机变化的笔触, 让人感觉得到那种光波的流动. 这种意境是其他画种难以比拟的.

从字义上来看，所谓的水彩画就是用水作为稀料来专门调合能被水稀释的颜料，所绘制在特别的水彩纸上的图画。由于它们采用的工具与所用材料和制作过程的特点，水彩画与其他各种绘画有着显著的区别。当今随着科技的发展，绘画材料的增多，用水作为稀料的颜料又多了水粉、丙稀、透明水色等。这样我们就得对水彩画的概念重新下定义。从水彩画的特点下定义，水彩画并不单指用水调和颜料这点而言，水彩画有着自己丰富的内涵和一整套与别的画种截然不同的技法。水份多少的控制，水份与颜料的比例，水份在纸上留下的痕迹都成为画面韵律形式及体现的表素。总之，水份是水彩画的生命与灵魂，它起着支配画面效果的主要作用。从两三百年前到现代，水彩画的概念有所拓展，内涵更广，内容更丰富，大大拓宽了原来的含义，认为只用水来调合颜料画在纸上，画面色彩节奏由水份含量来控制就称之为水彩画。因为现代水彩不仅用水彩色，也用水粉色，丙烯色，国画色，透明水色，局部甚至还用油画色、油画捧、油漆、食盐、沙石……等等，也有几种颜料混合使用。总之，水彩画发展的每个阶段的共性就是整个画面的节奏、关系、色彩都是通过水份含量的多少来体现的，画面效果是通过对水份的控制达到的。

　　水彩画并不是一开始便为人们所认识的，在水彩艺术的早期，人们认为水彩画没有油画那样丰富，缺少美学价值，也没有版画那样的经济价值，是用来速记色彩或勾勒草图，是一种附属、低级的画种。油画优越论占据了人们的心理，水彩画只被看作绘画的偏门末技。

　　在水彩艺术发展的初级阶段，有很多的水彩艺术家曾借用油画的绘制技巧，他们想以油画技巧提高水彩画的表现能力。但到了后来，水彩画艺术在自己的道路上突飞猛进的时候却是在完全摒弃了油画技法的影响之后，才逐渐形成了一整套完整的独特的技法，从而形成了一种独立的画种。

　　如今我们在许多优秀的水彩画中，很难再看到修改、揩擦和小毛点彩的痕迹，更少看到油画技法的影子，因为水彩画的特性就是在第一笔中便饱含了自己的特色——颜色纯净、透明、清晰、自然。

　　水彩画一般分为透明水彩画法和不透明水彩画法两种。透明水彩画法就是用水调和颜料，薄薄的涂画一层，使画面上的色彩清晰明快，具有透明的感觉，不透明画法除清水之外，还可用树胶，使画面色彩更微妙，更柔和。由此可以想到，随着观念的更新、题材和技法等领域的拓宽，水彩画的概念将更加广阔和深远。

　　了解水彩画的发展史，能帮助我们理解怎样发展水彩艺术，对自己水彩艺术风格的形成起着重要的作用；能开拓青少年的眼界，提高青少年水彩艺术爱好者的理论修养，是青少年水彩艺术爱好者的必修课。

　　从水彩画概念——“水彩画是用水调合颜色绘制的图画”这样的理解出发，我们可以说水彩画是人类绘画史上最古老的画法。古代埃及人在他们绘制冥途指南名称叫《死者之书》或《死书》时运用了熟练的水彩画方法。

　　又如在古代印度和希腊等民族中，水彩画法也早被应用。“水彩画”也早有出现。

　　中国的国画与水彩画也有类似之处，用水调和墨彩作画，是中国古老的传统，中国画的山水、风景画到了明末清初，与国外当时的水彩风景画差别已不大了。

　　拜占庭的画家早就开始了制作树胶质“水彩画”。另外欧洲中世纪手抄本里的装饰画，大多是用水彩画成，这种“水彩插图”是水彩画在另一个领域的新成就。

　　虽然，用水调和颜色的画种，有如此悠久的历史，但是，古代用水调色的画和现代水彩画却不是一回事，很难肯定的说现代的水彩画就是由古代水调颜色的画发展而来的。因为现代水彩画的工具以及技法，在历史的发展过程中经过了许多复杂的变化。而且，现代水彩画的特点，在古代水调色的绘画中很难找到一点痕迹了。现代水彩画的特点，很难使人们相信它是从古代水调颜色的绘画中发展过来的结果。但是，如果把古代水调颜色的绘画，同当代水彩画截然一刀两断，认为两者之间毫不联系，毫不相通的说法也是不对的，只怕也是很不全面的。因为任何绘画形式都是有关连的，任何绘画形式的发展都是呈穿插式交流发展的，与其他艺术形式毫无关连，独自发展的封闭式艺术形式是不存在、也是不可能的。

　　在国外，最早绘制水彩风景画的是德国人他在学画时代就经常用水彩画风景画和动、植物画，他严肃地观察大自然，崇拜、赞叹大自然的千姿百态，他的许多作品都成了视觉艺术的典范。他的主要水彩作品有：《风景》《小白兔》《大草坪》《阿尔卑斯山风景》等。丢勒的动物、植物写生，十分注意局部和细节，使艺术家在动物和植物中表现的魅力得到充分展示。他的风景画也同样十分真实，山脉的安排和结构都具有透视感，而且同时又富有诗意。

　　在18世纪以前的水彩画，还有一种淡彩作业，色彩也不是十分丰富。当时，描绘野外氛围的微妙变化还是十分成功的。在水彩肖像画、充满诗意的风景画和刻画精致的细密画中，我们可以看到色彩的发展，它为现代水彩画奠定了基础。

　　到了18世纪和19世纪，英国的艺术家们感觉到，水彩画似乎特别适宜于描绘英国的自然环境、生活趣味和民族特色，水彩画在英国得到了飞速的发展，这朵艺术之花，在滋润的英国土壤中盛开怒放。18世纪和19世纪的英国成为现代水彩画的发源地。

十二条最经典摄影技巧

    摄影是一门技术，同样也是经验的积累。下面是无数摄影师的经验汇聚而成的十二条最经典、最实用的摄影技巧，将其熟记于心，将帮助你应对很多难以掌控的拍摄场景，推荐收藏。

    1.阳光十六法则 （Sunny 16 Rule）

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阳光十六法则

    “阳光十六法则”是在没有测光表时，正确估算日光下曝光数值的方法，所以这条法则只有在阳光充足的情况下适合使用。将光圈设为F/16，快门与ISO同步，或者略快。如，ISO设为100时，快门应该设为1/100秒（1/125秒）。所以，根据这个法则，在海滩上摄影时，应该使用F/22光圈，在多云时应使用F/11光圈。

    2.月光11、8和5.6法则 （Moony 11,8and 5.6 Rules）

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月光11、8和5.6法则

    如果你想拍摄月亮，那么这里有一条很好的法则。快门与ISO同步的时候，拍摄满月用F11光圈，弦月的时候用F8光圈，新月则使用F5.6光圈。

    3.相机抖动法则 （Camera Shake Rule）

    当你手持相机拍摄时，快门的速度不能小于镜头焦距的倒数。如果快门速度越慢，那么拍摄抖动时就越可能降低锐度。如果用50mm焦距的话，快门就要达到1/60秒以上为宜，只有当环境实在昏暗时，用闪光灯、脚架或者把相机放在硬物上防止抖动。

    4.灰板法则 （Anatomical Gray Card）

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18％中灰版

    随身携带18%中灰板是拍摄的利器。可是如果身上没有灰度板怎么办呢？可以将手掌摊开面向阳光，对手掌进行测光，然后加一档曝光。

    5.景深法则 （Depth of Field Rules）

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后景深是前景深的2倍

    当被摄物体比较深的时候，应该对焦点选择在景深的前1/3处，因为这样，对焦点后的景深是之前的2倍。各种光圈和焦段组合都可以使用这个法则。记住，光圈越小，焦距越短，距离被摄物体越远，景深就越大。

    6.数码冲印尺寸法则 （Largest Digital Print Rule）

    如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片时，照片的尺寸不能大于数码图片的长宽像素各除以200，如果你对作品要求很高，那么至少得除以250。

    7.曝光法则 （Exposure Rules）

    在处理数码照片时，最普遍的法则是保证高光区曝光准确，低光区随他去。可是当处理负片，特别是彩色负片的时候，你最好增曝一档。

    8.快速闪光输出法则 （Quick Flash-fill Rule）

    当你的相机不能自动输出控制的闪光灯时，将闪光灯的感光度设为胶卷的二倍。如果对主体测光，机身选择光圈整档，闪光灯设为同样的光圈。这样，照片的阴影区会比主体的亮度低一档。

    9.闪光距离法则 （Flash Range Rule）

    这个法则很简单：距离乘以2，感光度乘以4。例如，你的闪光灯在ISO100时，有效距离为20米。如果你想使闪光灯的距离达到40米时，则需要提高感光度到ISO400。

    10.像素翻倍法则 （Megapixel Multiplier Rule）

    如果你想使数码相机的分辨率增倍，那么很简单，就是要像素翻两番。

    11.捕捉动态法则 （Action-stopping Rule）

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捕捉动态法则

    这条法则是根据角度与速度的经验公式而来的。如果物体沿着镜头的轴线运动你能够用1/125的快门捕捉下，那么它追至于镜头轴线的运动能用1/500秒捕捉下来。也就是说，如果物体沿镜头轴线称45度运动，只需要1/250的快门速度。

    12.日落法则 （Sunset Rule）

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日落法则

    拍摄落日时，要对落日上部测光，但是不能让太阳出现在你的取景器中。如果想让日落看上去比实际晚一小时，可以在曝光补偿中减1。

　　“我的孩子年龄偏小，我担心他进了小学跟不上。”

　　“我家宝贝蛮聪明的，我想让他提前入学。早上学好处多！”……

　　——其实，孩子能不能入学，关键要看孩子是不是达到了“入学成熟水平”。

　　法国思想家卢梭曾说过：“大自然希望儿童在成人以前，就要像儿童的样子。如果我们打乱了这个次序，就会造成一些果实早熟，它们长得既不丰满也不甜美，而且很快就会腐烂。就是说，我们将造成一些年纪轻轻的博士和老态龙钟的儿童。”

　　在某些方面，孩子的成长是受成熟机制制约的，大人应尽量避免揠苗助长。但如果孩子发展成熟得较好，那么我们也不应该耽误孩子进一步发展的机会。

　　我们不提倡单纯根据孩子的年龄来评估他是否可以进入小学读书。我们要看的是孩子是否达到了“入学成熟水平”——从生理到心理、从个体智能到人际交往。只有综合分析才能全面地反映孩子发展成熟的真实情况。

　　在孩子入学时机问题上，我们坚持：看能力，不看年龄！

　　第一关：“身体素质”关

　　测试题(请认真观察孩子的表现后，选择“是”或“否”)

　　1、 独立、连续地平地行走20～30分钟，不觉得疲倦。 是 否

　　2、 走路姿势正常，没有出现不协调现象。 是 否

　　3、 能独自坐在硬的靠背椅上20～30分钟，不觉得疲倦。 是 否

　　4、 掌握跑、跳、攀登的动作。 是 否

　　5、 能用铅笔书写、画画。 是 否

　　6、 能使用剪刀。 是 否

　　7、 能独立从距家500米的地方走到家。 是 否

　　8、 能掌握在街上步行的安全常识，比如知道“红灯停、绿灯行”。 是 否

　　9、 至少能掌握一门运动技能，比如跳绳、游泳、滑冰、跑步等。 是 否

　　点评

　　上面6题分别从全身发展、粗大动作发展、精细动作发展、健康与安全知识掌握程度、运动素质能力等角度，考察孩子的身体素质发展水平。

　　测试结果：

　　至少5题以上答“是”，才可以顺利进入下一关。

　　第二关：“生活自立”关

　　测试题

　　1. 有“自己的事情自己解决”的愿望。 是 否

　　2. 自己脱穿衣裤、鞋袜。 是 否

　　3. 自己洗脸、漱口、刷牙。 是 否

　　4. 能自己大小便，并能自己做好清洁。 是 否

　　5. 会洗简单衣物，如小手绢、袜子等。 是 否

　　6. 学会使用剪刀、铅笔刀、橡皮和其他文具，会削铅笔。 是 否

　　7. 能自己整理文具、书籍。 是 否

　　8. 会认钟表上的整点。 是 否

　　9. 会开、关门窗。 是 否

　　10. 会扫地、擦桌椅。 是 否

　　11. 会辅助大人做好餐前准备，比如摆放碗筷。 是 否

　　点评

　　上面10题，从独立意识、生活自理能力、动手操作能力、服务性劳动能力等4方面，考察孩子的生活自立发展水平。

　　测试结果

　　至少6题答“是”，才可以顺利进入下一关。

　　第三关：“学习自立”关

　　测试题

　　1. 对不明白的事或现象，总爱问“是什么”、“为什么”。 是 否

　　2. 有点小病会克服，坚持去幼儿园。 是 否

　　3. 比较严格地遵守作息时间。 是 否

　　4. 别人讲话时认真倾听。 是 否

　　5. 看书时坐姿端正。 是 否

　　6. 正确地握笔写字。 是 否

　　7. 爱护书本及学习用品。 是 否

　　8. 喜欢阅读或至少不反感阅读。 是 否

　　9. 会把幼儿园一天的生活讲给父母听。 是 否

　　10. 按时交作业。 是 否

　　11. 圆形、正方形、三角形、长方形、半圆形、梯形、菱形和平行四边形，这8个形状，至少能正确辨认出6个。 是 否

　　12. 红、橙、黄、绿、蓝、紫、黑、白，这8钟颜色，能辨认并说出至少7种的名称。 是 否

　　13. 两手拿着体积相同、重量不同的东西，能比较自信地指出哪个重、哪个轻。 是 否

　　14. 能在日历上正确找到与昨天、今天、明天、后天、大后天、前天、大前天对应的日子。 是 否

　　15. 能正确辨认上、下、前、后的方位。 是 否

　　16. 看图时，能找出相同的图形或指出图形的不同之处，并发现图形中缺少的部分。 是 否

　　17. 在大人不干涉的情况下，对感兴趣的玩具、图画等连续注意的时间至少有15分钟。 是 否

　　18. 能用自己的话复述熟悉的故事。 是 否

　　19. 根据生活情境，能把图片或实物比较准确地分类为动物、植物、交通工具、家具、文具等。是 否

　　20. 能指出一类熟悉物体的几个共同特征，比如问“什么是狗”，会回答：“狗有头、有尾巴、有4条腿、会汪汪叫。” 是 否

　　21. 能按物点数至100左右。 是 否

　　22. 理解20以内的数的实际意义、顺序和组成。 是 否

　　点评

　　上面22题，从求知欲(学习的欲望)、责任感、学习的意志力、学习习惯、感知觉、观察能力、注意力稳定水平、逻辑记忆能力、思维发展水平等角度，考查孩子的学习自立发展水平。

　　测试结果

　　至少14题答“是”，才可以顺利进入下一关。

　　第四关：“社会交往”关

　　测试题

　　1. 会自己独立评价自己。 是 否

　　2. 能比较细致地评价他人。 是 否

　　3. 除了用语言和身体姿势，还能利用绘画、数字或其他方式，作为交际工具，与人沟通。是 否

　　4. 会使用礼貌用语(您好、再见、谢 谢、对不起、请等)。 是 否

　　5. 可以自己解决和小朋友之间的矛盾。 是 否

　　6. 会有羞愧感。 是 否

　　7. 能设身处地为他人着想，感受他人的情绪情感，比如听故事、看电影时会被情节感动 是 否

　　8. 理解“所有权”，能分清自己的东西和别人的东西。 是 否

　　点评

　　上面8题，从自我意识、交往能力、羞愧感、移情能力、道德发展水平等方面，考察孩子的社会交往自立发展水平。

　　测试结果

　　至少5题答“是”，说明最后一关胜利通过了。恭喜你！你的孩子已经达到了“入学成熟水平”。

　　从现在开始，你可以开始选择适合孩子的小学，并带孩子去参观了。

　　至于孩子没有达到的一些方面，请抓紧在入学前的这几个月里好好操练哦！

本文由《父母》杂志授权摇篮网发表。

做好父母其实很简单，很多时候，你往往不是做不到，而是想不到。这里的50条建议也并不难，但他们来自美国parents杂志庞大的专家顾问团，绝对值得听取。

1、在小小挫折中提高抵抗力

你是不是一度想让孩子生活在天堂里：没有失望、挫折、压力、眼泪，时刻都围绕在爱的光环中……如果是这样的话，你就做得有点离谱了，因为你所做的恰恰是把恐惧、痛苦、失落这一切的“慢性毒药”亲手包上了厚厚的“糖衣”，送进了孩子的口中。当“阵痛”来临的时候，你能一直为孩子准备好“止疼片”吗？不，他们需要自己止痛，自己疗伤。请相信他们吧，其实他们结实着呢！

2、先倾听再出主意

孩子会经历很多“危急时刻”，并非我们想象的那么无忧无虑。不仅要帮助孩子走过这段时刻，而且帮助他消化理解害怕、生气、失望、尴尬、伤心这些情绪，对于父母来说很关键。先是应该多倾听孩子，确定他的感受，然后再充当军师，这样孩子会学会在困境中和他人沟通，更有自主性。

3、许个愿

不用时刻都以孩子为中心，但要每周抽出一两个来满足孩子的几个愿望，别分心、别烦，哪怕做一个已经让你腻烦的小游戏，一定要记住孩子需要你的陪伴。

4、表扬一下爱人

哪怕你的爱人今天无所事事，让你一个人瞎忙，表扬一下他也没有什么大不了的（就当给个糖衣炮弹），至少可以让他意识到他与孩子的父子关系。做得好就更要再接再励了（本条的他也适用于她）。

5、让“我爱你”成为每一天的前奏和尾声

我们总认为爱是应该有行动来表示的，但是，为了让孩子们知道怎样去表达，我们还是要常常虚实结合一下。

6、未雨绸缪安全措施

预先考虑好宝宝下一步会是什么样子，以便为他置办好相应的保护措施。如果孩子九个月大，快能直立行走了，就应该把棱棱角角包好，注意细节，千万别让孩子烫着，电着。

7、逃离现场

如果孩子正在因为什么人或事闹个没完，从后面把他抱走，太多的下面“接触”有时只会让局势升级。

8、精挑细选宝宝玩具

别以为多多益善，恨不得把整个地球都塞给宝宝，那样只会过犹不及。给孩子挑选玩具和儿童器材格外注意材料和功能，多和其他用户，专家交换意见；及时准确地了解产品的性能，观察宝宝怎么玩儿，并给予适当的指导。

9、别急于惩罚

每个孩子心理都有一个杯子，渴望被爱、关注、谅解和尊重盛满。不小心把玩具弄坏了，大便干燥带来的挫折感，批评等都会让这个杯子一下子变得空荡荡的。如果孩子淘得有点过了，先听听他的解释，用点时间观察、考虑一下哪种反应或许有实际效果。有时交流比批评惩罚有效得多，而且它能让你和孩子更接近。

10、给宝宝洗澡时不搞副业

你在给宝宝洗澡时，不要去接电话，除非有无线电话在旁边，也别去忙别的事情，婴儿极有可能在无人照看的情况下溺水。

11、浪漫絮语

将约会和独处进行到底，在孩子面前也不回避亲密，不要吝惜对你的另一半说“我爱你。”（孩子在面前甜蜜的窃窃私语只会让他感到父母的美好与亲密，这就是爱的教育）。

12、和宝宝的睡眠同步

如果你保持原来的睡觉时间，你可能就根本没有时间睡觉，因为宝宝可能在任何他清醒的时间需要你。产后睡眠不好很容易导致情绪不好，甚至导致产后抑郁平，照顾好你自己，宝宝才能保住自己的“铁饭碗”，转一句流行的词儿，那叫“双赢”。

13、视而不见

一周一次，对宝宝的捣乱视而不见，不用马上收拾残局，放松一下，告诉自己不需要总是当什么至尊妈妈，无敌爸爸。

14、别为孩子挑食紧张

孩子不会让自己饿死的，最好多给孩子的饮食来些花样，少食多餐，再有就是要乐有多爱吃蔬菜。

15、先行动、后商量
当孩子惹祸时，先果断采取行动，以后再“心平气和”地交流此事，因为在气愤当中很难公允，容易有狡辩。

16、检查宝宝的车座
如果宝宝的车座安装不良常常会造成伤害，每一次把孩子放到车座上时，你都要一下车座是否安装正确、稳固。

17、备用药品
你可能在家里有小药箱，但是你也要考虑考虑在公司、车上或者行囊中也备好医生建议你用的药品。

18、朝花夕拾
每个月都花上一两个小时的时间来制作一个相册，整理一下小纪念品，把家庭的美好岁月浓缩成可让以后重温的物件。

19、滋润宝宝的肌肤
随时随地都备一瓶润肤露，不时给宝宝滋润肌肤，按摩一下，别忘了，自己也可以借点光。

20、亲密昵称
给宝宝起个小名，可以表达宝宝的一个特点，昵称可以反映你和孩子之间的独特联系。昵称多的孩子也是获得宠爱多的孩子。

21、别让你的爱有条件
你爱孩子，因为他是你生命中的“一块宝”，而不是因为他是什么“钢琴神童”或是“数学天才”。别让你爱的表达和分数，成绩联系在一起，这样会让孩子戴上势利的眼镜去面对爱与关怀。千万不要吝惜你的爱，应该让孩子体会到，你的爱在任何情况下都和他在一起。

22、读所有食品的标签
对孩子吃的什么东西工了解清楚，尤其当孩子有食物过敏史时，把关注食品万分和保质期形成习惯。

23、父母要协调一致
慈母严父没有问题，但是两个人一定要在教育重要问题上保持一致。如果在对于孩子教育的某个环节中存在分歧，务必要交流、读书、咨询，直到达成共识。

24、冒冒傻气
蹦蹦跳跳、笑笑闹闹，让自己和孩子一样放肆一下，你们的心将贴得更近。

25、让自己成为宝宝最喜爱的大玩具
与其不断地给孩子买新鲜玩具，不如自己多抽出一些时间陪他。你这个玩具又安全，又不含危险材料、可移动、发声，可进行互动游戏还暖和和的，又柔软又安全，而且还可以练习“口语”。

26、将家庭仪式定期化
要么一周、要么一个月一次，全家人在一起大专朗读一本书，一起到某个地方散步、去爬山、游泳或者野餐。当一个家庭活动定期化后，它会成为孩子和大人记忆中的珍宝。

27、把暴力倾向扼杀在萌芽里
不要让孩子打你或者踢你，哪怕你了解他生气了或者有挫折感了，你要立刻阻止他（当然不能以暴制暴了）。并告诉他：“你不可以打爸爸妈妈。”

28、教孩子简单的儿歌或诗词
节奏和文字的音律是很好的启蒙材料，对孩子以后的新闻记者能力和理解能力都有潜移默化的帮助。

29、别让宝宝在你怀里入睡
宝宝困了，打着哈欠，这时候把他放到小床上，让他自己学会安静入睡。

30、承认错误
对孩子说出：“对不起，我把事情弄糟了”是需要很大勇气的。但是这是人和人交往的一部分；承认自己的错，也谅解别人的错（即使是宝宝）。

31、自我监督
你是孩子的第一任老师，也是对他一生影响最大的老师，你意识到了吗？所以一定要注意自己的一言一行，一举一动，孩子可能正在某个角落默默观察你，并把你作为模仿的对象，千万不要“误已了弟”噢！（是否有一种被时刻监控的感觉呢。没办法，既然选择为人父母，那你便给自己宣判了最甜蜜的无期徒刑。）

32、相信你的直觉
如果有些人给你孩子提出的建议、处方让你不信任，效果也不见得好，你的直觉极有可能是对的，不用担心伤感情，别怕直白带来的尴尬，孩子的需求永远是第一位的。

33、避免恶性循环
如果孩子做了件错事，你说了100遍也不管用，那么就别再给他第101次警告，不妨想一个办法，使他改正得更容易些，更有趣味些，比如他总是把衣服乱扔在地上，那么就钉一个合适的他的身高的衣钩，并且做好榜样，好奇的他一定不会让你再一次失望。

34、允许孩子探险
父母都不希望自己的孩子磕磕碰碰，或是把东西翻得乱七八糟，但这是孩子的学习捷径，我想每一个父母都不会剥夺他们宝宝“自学”的机会。

35、叫醒孩子
叫醒孩子有时比等他自己起床要好。早晨叫他，中午他或许会比较容易睡个午觉；下午叫醒他，晚上他可以睡得更好。
36、禁止孩子说坏话
怨恨、嫉妒都不是与生俱来的，而是慢慢养成的，别让承你的面前说别人的坏话，尤其避免理由不充分的厌恶。要帮孩子学会发现其他愉身上的优点，寻找共性，尊重他人的特长；学会体谅别人，而不是挑剔他人。

37、一起做菜
让孩子一同决定买什么和做什么菜，可以的话，让他给大厨打打下手，孩子的胃口说不定会更好，他对自己的劳动果实当然会备感珍惜噢！

38、转移注意力来制止淘气
孩子淘气的时候，不一定每一次都要义正词严，试试可以分散一下孩子的注意力，使他忘记捣乱。比如说：孩子把盘子里的菜乱搅，弄得哪儿都是，这时你若递给他一杯奶，或许比批评更有效。

39、让孩子理解人们各有所好
宝宝可能特别喜欢某个东西，比如说甜食，而你喜欢青菜。把这种差别明确地告诉孩子特别重要，这样孩子就能慢慢理解：萝卜茄子各有所好，深刻了解这一点将受益无穷。

40、分享你的美好
无论是你喜爱的歌，最喜欢的诗，最爱吃的一道菜，童年最难忘的一些片断，哪怕是你的什么癖，都可以拿来和孩子分享。

41、鼓励建立友情，而不是哗众取宠
你不能指望自己的孩子人见人爱，这一不可能，二没必要。鼓励孩子广交朋友，慎交朋友，不要试图过多插手他的交往，不过倒是可以多听听他对小朋友们的评价，以此来了解孩子与其他人相处的情况。

42、乐观扯一切
你的乐观对孩子建立自信至关重要，苛刻的父母常常会带出爱“讨好”的孩子，汉语那么丰富，能用褒义词就多用点，贬义词用多了反而会使脸上皱纹“加密”。比如，，与其说“我的孩子好动”还不如说“我的孩子精力旺盛”。

43、别让儿童发育数据干扰你
爱因斯坦五岁才会说话，他可不是笨蛋噢！孩子的发育有不同的节奏，别太急。时机一到，孩子一定会给你信号：我要开始爬了，走路了，认字了。

44、不吝惜也不滥用夸奖
帮助孩子形成一个“内部奖励机制”，真正做得好时，就得有点鼓励。可以把你的夸奖改变一下，别说：“我的宝宝真棒，妈妈给点奖励！”而是说：“做得好！可以奖励一下自己。”

45、让孩子自己做作业
家庭作业是孩子的，不是你的，如果你总是插手，他就会形成依赖，什么难题都想求助于人。

46、偏向而不偏袒
如果你用情况了解不够，不要当“魔鬼代言人”或者“正义使者”，孩子不需要像法官一样公正而毫厘不差的爸爸妈妈。比如孩子说：“我们的老师太坏了！今天她当着小朋友的面笑话我。”你如果不了解来龙去脉，不要说：“你肯定捣乱老师才批评你。”孩子同样需要理解，请不要由于你的无心而伤了孩子的心。

47、别盲从专家意见
别去把什么莫扎特胎教、儿童心理专家、儿童教育大全奉为权威认证，专家其实都不认识你的宝宝。保持自己的风格，哪怕它有时有些笨拙。但是只要你了解自己的孩子，相信自己的孩子也就足够了。

48、以诚为贵
永远不要在孩子面前说谎，永远不要孩子的模仿能力——比如不要为了免去应酬，当着孩子的面谎称另量半不在家，自己需要照顾孩子，而这时候他正搂着孩子在玩呢。

49、安顿好孩子的睡眠环境
在宝宝三个月大时，你就应该把他放到你打算在他一岁以后让他睡觉的地方，否则，以后想改变他的睡眠环境就比较难了。如果你不打算一直和孩子睡在一张大床上，就在这时候去把他转移到他自己的床上去吧，让他知道那才是他的“地盘”。

50、偶尔打破常规
在晚饭后来个冰淇淋大餐，全家举行抑卧起坐比赛等等（创意无限），反正偶尔做一两件让自己都吃惊的事，给宝宝个惊喜，不是很好吗？

“三大纪律” 

镜头是用来摄影的，不是用来烧钱的。“器材派”使摄影变成镜头的鉴赏与收藏的艺术，本末倒置，不可取。然而，谈论器材，交流心得，也是一种乐趣，乐趣并非在于拥有。 

那怕有再好的镜头，最重要的是镜头后面的那颗头。镜头是手段，不是目的。更多的精力应该放在如何用好镜头，拍出好片。 

镜头的测试，见好就收。为了测试拍片，可以永无休止。砍柴磨刀，磨起来容易上瘾，但别误了砍柴的大事。 

　　“工欲善其事，必先利其器”，但“有好镜头”只是出好照片的“有利条件”，既非充分条件也非必要条件，就算配齐所有的“红圈”头又能怎样？ 你靠摄影为生吗？ 所有题材你都有时间去拍吗？ 你不可能整天拿着相机在拍吧？ 专业摄影师也不一定配齐所有焦段的镜头。所以不要为了配齐焦段而买镜头，要考虑你是否需要？ 我们需要的是开动脑筋想怎样创作出好的照片， 而不是想着靠镜头来出好片。

“八项注意”

镜头比机身重要。有限的资金，应该投资到无限的镜头。最终镜头决定一切。镜头的成像，差别可是明显的。买机身的终极问题，是如何省下机身钱买好镜头。今天最低档的DSLR机身，已经足具专业摄影的基本要求，从品质上讲可拍出完全专业的图片。对于非专业人士，某些特殊功能以及全金属防水机身完全多余。机身发展太快，切不可当作耐用品。18个月推出一代，淘汰很快。在成像，打印，大屏幕显示技术的驱动下，要有三五年换机身的思想准备。好的镜头则不同，可用“一辈子”。此外，好的镜头在二手市场也比较保值。

2 、Canon 18-55mm套头只是个入门用的过渡教练头，如有可能，最好借一个或买个二手的，能省就省。人们对它的持有期较短。如果还在频繁地使用，说明使用者尚未脱离DSLR入门阶段，没有充分了解镜头对摄影的重要性。

3、Canon 50mm/F1.8 II是个性价比优异的好头。成像质量可与专业L头比拟。省下套头的钱刚好可以买下这个标准镜头。如果手头不宽裕，暂时买不下较好的变焦头，用这个标头可以拍出DSLR味道十足，非常专业的好片。 

4、“一镜走天下”没有好结果。光学工艺限制了好镜头的变焦比为三到四倍。18-200mm用起来很方便，但出片很软（不清晰），尤其在长焦段。毕竟，DSLR的功能和乐趣也在于能够更换镜头。 

5、光圈越大，镜头越贵。F2.8比F4价高一倍，但光圈开到F2.8时，镜头的成像不可能保证与F4一样出色。选择镜头要考虑特大光圈是否真的常用，以避免浪费。如果只是想过一把大光圈的瘾，廉价的50mm/F1.8比F2.8痛快！ 

6、相对便宜的镜头，光圈收小二到三档，通常在F8和F11，解像力会接近好镜头。但使用者失去了好镜头在较暗光线，较高运动速度，较小景深拍摄条件下的技术保障。即便好镜头，光圈收小二到三档，通常会有最佳表现。 

7、防抖的IS镜头很实用，没有它时，三脚架或独脚架则很实惠。 

8、慎重考虑价格较高的EF-S镜头（只能用于APS-C幅面）。如果要买，也不建议长期持有。机身过渡到5D那样的全幅是大势所趋(虽然此论未必正确，但“慎重”无错——编者)。待到升级，EF-S就成了废物。看看今天，还有多少人在使用只能手动对焦的A-1和它的镜头？ 

对EOS 40D、30D、20D、400D 的一组建议配置：

广角： 图丽 12－24 mm f4

中焦： 腾龙 28-75 mm f2.8

长焦： 佳能 70-200 mm f4

定焦： 佳能 50 mm f1.8 II, 85 mm f1.8

微距： 适马 105 mm f2.8 DG.

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